O filme Independent que não faz nada muito mal e executa todos os seus componentes técnicos com total competência muitas vezes obtém muito reconhecimento. Principalmente em cidades que realizam festivais de cinema. Principalmente na Europa. Muitos desses filmes são arruinados por uma consciência dolorida para evitar as invenções menos sutis do cinema, esquecendo que foram esses momentos que nos atraíram para o cinema em primeiro lugar. Lore corre o risco de se tornar parte desse movimento. Adaptado de uma história contida no romance de 2001 de Rachel Seiffert Sala escura O drama da segunda guerra mundial de Cate Shortland, no qual crianças com vestidos enlameados vagueiam sonolentas por uma floresta escura e chegam em casa na casa da avó bem a tempo para o chá, está mais perto de um conto de fadas de Grimm do que do terreno holocaústico do romance de Seiffert.
Nossos olhos seguem a viagem da adolescente alemã Hannelore e seus quatro irmãos arianos enquanto caminham na ponta dos pés por um terreno baldio de 800 quilômetros em um país devastado pela guerra e pela pobreza. Enquanto uma foto de um oficial nazista é enterrada ao lado de uma foto familiar do pai das crianças, e uma pequena estatueta de porcelana que fica com Hannelore durante toda a jornada é eventualmente profanada, somos forçados a lembrar que o passado não pode ser esquecido.
Toque
Cintilando em um meio-termo difícil entre guerra e paz, Lore lembra os tons abafados de Ingmar Bergman's O silêncio (1963) e é a qualidade voyeurística da cinematografia, bem como a estranha qualidade de som que compartilha com o Bergman, que se tornam seus componentes mais eficazes. O voyeurismo sexual é algo que o cinema inexplicavelmente ligou à Alemanha nazista. Houve uma boa quantidade disso no filme vencedor do Oscar de Stephen Daldry O leitor (2008) e ainda mais na obra de Florian Henckel von Donnersmarck A vida de outros (2006). Dentro Lore, no entanto, todo o projeto parece um tanto voyeurístico. Existem os visuais assombrosos de Adam Arkapaw (Animal Kingdom 2010), mas também a incapacidade do filme de nos permitir qualquer empatia significativa com seus personagens.
A transição de Shortland da página é uma representação lindamente sutil de um assunto tão frequentemente sujo com montes de cadáveres sem rosto, e sem dúvida deixará alguns espectadores inseguros se viram algo muito comovente ou qualquer coisa. Hannelore da recém-chegada Saskia Rosendahl, que muitas vezes ouvimos assobiar ou cantarolar, é uma imagem de Wendy de Barrie marchando entre a juventude de Hitler, e ela pode até ser outro fragmento de Lore tirado direto de uma foto de Bergman. A própria Rosendahl, tremendo delicadamente entre a juventude e a feminilidade, habilmente assume o papel de uma adolescente alemã duelando com a culpa, o medo, a responsabilidade e, claro, a curiosidade sexual. Mas não fomos feitos para cuidar dela antes de vê-la sofrer e, como resultado, permanecemos impassíveis por seu trauma.
Eventualmente, a força de Lore baseia-se em sua capacidade de permitir que uma unidade pequena e contida fale pelo sofrimento silencioso de uma nação inteira e, embora o clima seja amplamente penetrante, nem o peso dos alemães ou dos aliados é realmente sentido. Forças que podem ter sido o foco de Lore são apenas tiros desencarnados cujas consequências são horríveis, mas cuja ausência, no entanto, nos deixa com uma jornada colossal através da tela moral de uma grande potência ocidental. Um poder que, às vezes, parece que foi reduzido a uma briga de crianças brincando de rosas no meio de um pequeno trecho de árvores.
Apenas a estranha varredura de grande angular da Floresta Negra e a insinuação desonesta de destruição reforçam a escala do filme; a maior parte do que vivenciamos chega até nós por meio de uma seleção de close-ups alienantes. Passamos muito tempo olhando para uma seção do tornozelo de Saskia Rosendahl ou para o lábio de um bebê inflado pressionado contra um seio angustiado. A narrativa não avança mais com a familiarização e os personagens nunca são muito mais para nós do que estranhos. Às vezes, a sensação de que estamos assistindo a algo que não era para ser visto provoca um lampejo de curiosidade, talvez porque a história nos proibiu. Mas, eventualmente, chegamos à conclusão inevitável de que isso não é despertado porque Lore é reservado ou provocativo, mas sim porque há pouco que podemos tirar dele.
